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N W ECOARTE - Arte come progetto di bonifica - Dan Peterman, Resource Center di Chicago

ARTE COME PROGETTO DI BONIFICA

Dan Peterman, artista concettuale di Chicago,  esplora la sorte degli oggetti, la natura delle frontiere, il percorso  delle  ossessioni.

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Dan Peterman è, per dirla in una frase del poeta polacco Milosz per descrivere se stesso, "un uomo di poche strade". Quelle poche strade si riuniscono in uno spazio che l'artista concettuale ha aperto a tutto il mondo con lo scopo di svolgere il suo lavoro, quello spazio che contiene il suo studio e molto altro ancora, uno spazio chiamato semplicemente "61.a Strada." Situato all’angolo tra la 61.a Strada e la Blackstone Avenue, la struttura era in origine un parcheggio, poi un sito industriale e, a partire dal 1970, la base di operazioni per una pionieristica avventura di riciclaggio. Sotto la gestione di Peterman,  si è evoluta in una ricca ed intricata tessitura di imprese, iniziative e progetti. Oltre al suo studio, esiste un’officina per riparazioni  meccaniche, un laboratorio per la lavorazione del legno, una rivendita di bici e gli uffici di una rivista e di una organizzazione comunitaria. Vi è inoltre un esteso spazio comune, tra cui un cortile, una cucina, una zona con una galleria scavata a grezzo, e, cosa più importante, una comune giardino  che comprende circa 50 singoli appezzamenti. La  61.a Strada è in una sola volta un luogo dove si lavora seriamente, all’interno di spazi privati a porte chiuse, oppure entro un’impostazione conviviale, aperta al mondo, dove si incontrano i propri amici e vicini di casa. La 61.a Strada è anche il confine tra mondi diversi. A nord, al di là della Midway, c’è Hyde Park e il suo istituto centrale, l'Università di Chicago. A sud c’è Woodlawn, fino a poco tempo fa tra i quartieri più poveri della città. Ci sono poi un certo numero di Università verso sud, avamposti della Midway, inoltre s’incontra lo studio d'arte Peterman. In generale, i membri della comunità universitaria, usano utilizzare la frase "l'altra faccia della Midway" per riferirsi al loro mondo. Peterman ha vissuto in questo “mondo” da quando per la prima volta venne a Chicago nel 1983. Negli ultimi anni, l’interesse per il suo lavoro è cresciuto così tanto, che lo ha spinto a viaggiare molto. Nel corso degli ultimi 18 mesi, egli ha partecipato a mostre a Berlino, Monaco di Baviera, Göteborg, Edimburgo, New York, Grenoble, e Basilea. Quest’estate ha esposto più vicino a casa, prendendo parte ad un settore della mostra intitolato "Ecologie",  allo Smart Museum.         La particolare ecologia che alimenta il suo lavoro è, nonostante la  carriera artistica internazionale, fortemente locale. Insieme alla moglie Connie Spreen, un’insegnante d’arpa nel College, e dei loro due figli, Axel (6) e Sander (4), vive in un appartamento a tre isolati di distanza dal singolare istituto che ospita il suo studio.  Per settimane, la Volvo station wagon del 1984 marrone della famiglia, staziona, inutilizzata, al di fuori della 61.a Strada.


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Nulla di quanto contenuto nell’esperienza passata di Peterman, cresciuto nel rurale Wisconsin, dove ha frequentato le scuole e si è laureato presso l’Università del Wisconsin a Eau Claire, lo aveva preparato al mondo che avrebbe trovato una volta arrivato nel sud per iniziare i suoi studi alla Midway Studios. Egli si è immediatamente attivato per esplorare il suo nuovo ambiente. Per utilizzare uno dei suoi verbi preferiti, egli ha"frugato” tra gli studi dell’Università, nel suo curriculum, nel quartiere. La sua ricerca di materiali utili per la sua arte, lo portò infine ad un impianto chiamato Resource Center situato tra la 61.a e Blackstone. Ed è da quel momento che lui è rimasto lì a “frugare”. Fondata nel 1969 da Ken Dunn, il Resource Center è il più vecchio e più grande centro di riciclaggio senza scopo di lucro della città. Dunn, un pioniere dello sviluppo di strategie di riciclaggio urbano, ha creato un modello per il recupero di risorse che è stato ampiamente adottato ( "Trash Action", Aprile/91). L'essenza di questo modello è un progetto che unisce i quartieri poveri a quelli benestanti. Ponendo le basi delle sue operazioni nei quartieri poveri, il Resource Center genera occupazione a livello locale e fa un uso produttivo dei terreni inutilizzati.

Dai quartieri poveri i camion vanno a raccogliere i rifiuti riciclabili nei quartieri benestanti e assecondando così anche le esigenze di riciclaggio delle grandi istituzioni. I materiali sono poi portati indietro e trasformati. Il Resource Center è dotato di centri di riacquisto a cui si rivolgono coloro che raccolgono bottiglie e lattine per le strade e i vicoli della città. L'impianto alla 61.a Strada in cui un tempo Peterman vagava quando era uno studente neo-laureato, è stato il principale sito dei processi di trasformazione del Resource Center, ma l'operazione è stata recentemente spostata verso uno spazio più grande a sud. L'edificio serve ancora come base per alcune attività del Resource Center, ma è  in gran parte caduto in disuso. E’ stato, ricorda Peterman, come un sito archeologico. C’erano strati su strati di materiali di scarto, oggetti che erano stati recuperati di cui non si era trovato il riutilizzo, materiali che erano usciti fuori dal circuito del riciclaggio e poi lasciati alle spalle, i residui di varie imprese ( una biblioteca, uno scambio di vestiti, una panetteria, ecc) che erano state avviate e poi abbandonate. La struttura era così piena di materiali, che aveva cessato di essere ancora utilizzabile per ulteriore stoccaggio. Dopo aver ottenuto l’MFA (master of fine arts) nel 1986, Peterman andò da  Ken Dunn e gli pose due domande. Avrebbe potuto lavorare per il Resource Center? Sì, rispose Dunn, lo avrebbe potuto fare, ma il Resource Center  non poteva permettersi di pagargli neanche un salario minimo. Esisteva qualche spazio di cui egli poteva disporre come studio? Sì, egli poteva utilizzare una sala dell’impianto alla 61.a Strada.

"Il Resource Center è stato unico nel suo genere," ricorda Peterman. "È stato uno dei pochi enti che operavano oltre il confine. Non si muoveva nient'altro in tutta la 61.a Strada al di fuori del servizio postale". Peterman ha lavorato come autista su un percorso di raccolta. E per un periodo, ha diretto un impianto di riacquisto dove venivano portati bottiglie, lattine e altri rifiuti riciclabili da coloro che li raccoglievano, i quali scambiavano i materiali dietro pagamento in contanti. Nel Resource Center egli ha trovato più che un posto di lavoro, uno spazio per i suoi studi e una fonte di materie prime. Ha trovato un veicolo per esplorare il lato sud e per perseguire le sue intuizioni come artista, ovunque esse lo conducano. Il suo lavoro con il Resource Center lo ha posto sotto l'impulso del cosiddetto "flusso di rifiuti", un  termine delicato per indicare la pioggia di materiali che la società dei consumi lascia  cadere su tutto il mondo. Dunn ha osservato che "i rifiuti sono una risorsa nel posto sbagliato". Si tratta di un’elegante formulazione e uno scoraggiante rapporto con il mondo materiale. Quando i vostri princìpi vi impediscono di gettare tutto ciò che, concettualmente, potrebbe essere riutilizzato, il mondo del riciclo può diventare opprimente, una valanga incessante di roba. Lo studio di Peterman è situato sulle rive del flusso di rifiuti che scorre attraverso il Resource Center. Lavorando nel corso degli anni alla 61.a Strada, ha lottato per creare e mantenere un sistema  che, attraverso il lavoro e la riflessione, equilibrasse rifiuti e risorse. Egli dice della porta del suo studio: “Questo ingresso è incredibilmente importante, è il luogo di confine tra ciò che è dentro e ciò che è fuori". Su un lato della porta c’è il mondo del Resource Center; dall'altro è il suo territorio privato: il regno sovrano di fantasia di un artista. Egli prende qualche oggetto o del materiale che gli interessa del flusso dei rifiuti e lo porta oltre la soglia del suo studio. Lo pone in un ambiente dove si possa isolare dal resto, vive con esso e medita su di esso, si mette a disposizione per le domande che presenta e le possibilità artistiche in esso contenute. "Dietro quella porta", osserva Dan Peterman, "qualsiasi livello di ossessione è possibile".

Nella sua recente mostra allo Smart Museum, Peterman ha esplorato questi temi: il destino degli oggetti, la natura delle istituzioni di frontiera, il percorso dell’ossessione attraverso un insolito esercizio di recupero delle risorse. Su un palco circolare ha organizzato un eclettico insieme di oggetti. Tra questi: il palmare Geiger, barre di metallo, sedie accatastate, piazze di paraffina, cera di una puleggia, taniche e contenitori assortiti ,una canna da pesca Ted Williams Sears & Roebuck, una pila di riviste ingiallite (Popular Science, Mechanix illustrata, ecc), fili elettrici di vario calibro, le ruote da un carrello, tubi di vetro, una macchina da scrivere portatile Underwood, vasi di Arrowroot, un estintore, e un libro intitolato nuove formule per il profitto: Tasti di scelta rapida per la  Fortuna. Gli oggetti in mostra presso lo Smart, sono stati, come afferma Peterman, "un estratto" dal "Laboratorio Universale”, il nome che lui ha dato ad una eccentrica struttura privata per la ricerca creata e sostenuta per circa venticinque anni da un piccolo gruppo di tecnici di laboratorio  e di altre persone dell'Università. Il laboratorio è stato il luogo di una ricerca indipendente e di una operazione di riciclaggio. Dal momento che gli oggetti e i materiali sono stati scartati dai laboratori di ricerca nel campus, hanno trovato poi la loro strada verso il “Laboratorio Universale”. In una dichiarazione preparata per la mostra, Peterman descrive il laboratorio nei suoi primi anni come uno "spazio libero ... un modesto contributo alla scienza, locale, accessibile, collegato agli immediati bisogni e obiettivi umani" E 'stata l'impostazione dei laboratori Midway, un’innovativa società ad energia solare ad emergere ( "un fulgido esempio," Giugno/94). Alla fine, tuttavia, "per motivi spiegabili solo dalle idiosincrasie delle persone coinvolte, l’infinito progetto di deviazione dalle discariche di materiali ha superato le aspirazioni della ricerca scientifica." Il laboratorio è stato inondato con materiali raccolti ossessivamente e indiscriminatamente. Nel corso del tempo, i partecipanti al laboratorio hanno perso la locazione. L'edificio che ospitava il laboratorio è stato venduto, e i nuovi proprietari hanno dovuto affrontare la necessaria  rimozione dei materiali accumulati.

A questo punto, il Resource Center e Peterman sono intervenuti per smantellare il laboratorio e riciclare il suo contenuto, un processo complicato in vista della quantità e varietà di sostanze chimiche che sono emerse. La mostra di Peterman allo Smart Museum è un prodotto di questo sforzo. Egli descrive la mostra come "un punto di riflessione", un momento di attenzione arrestato in un processo che ha origine al di fuori del museo d'arte, fluisce attraverso di esso, per tornare al resto del mondo. Quando Peterman caratterizza la "visione utopica" del Laboratorio Universale come uno "spazio libero", un territorio autonomo di indagine e di collaborazione, è come se egli descrivesse la sua  visione della 61.a Strada. Nel 1995, una serie di circostanze, gli ha permesso di acquisire la proprietà del sito. Egli ha quindi avviato un processo di recupero dal peso dei materiali che vi aveva accumulato nel corso degli anni per riconcepirlo e riprogettarlo. Il percorso seguito in maniera così casuale, come il movimento di un cane descritto una volta da un poeta, riflette fortemente le preferenze e i princìpi alla base del progetto. Quando un artista acquista un edificio, l’approccio comune è quello di affittare come studi ad altri artisti lo spazio disponibile. Peterman considera questo tipo di cultura come "un impoverimento, una diminuzione delle possibilità". E 'stato chiaro fin dall'inizio che, oltre a rendere disponibile un po' di spazio agli artisti, ha voluto fare qualcosa di diverso per tessere insieme una serie di imprese e in tal modo esplorare la possibilità di una diversa base per sostenere le arti.

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Nonostante Peterman abbia dato uno sviluppo alla 61.a Strada, ha rispettato gli usi tradizionali del luogo.   Questo è forse più evidente nel caso del signor Wong, il meccanico di auto che ha lavorato nella 61.a Strada dal primo giorno del Resource Center. Peterman ha riconfigurato un garage per Wong. Ora sta riflettendo sulla possibilità di sviluppare una fabbrica di prodotti per l’illuminazione per Wong, alla luce dei cambiamenti nel campo delle riparazione meccaniche che hanno portato ad una riduzione della sua clientela. La più intrigante reinvenzione del Resource Center è il Blackstone Bicycle Works. Peterman è stato pienamente coinvolto nella creazione delle BBW nel 1994. In una sola volta è stata realizzata un’avventura che comprende il riciclaggio e un'iniziativa formativa. Il negozio di bici è dotato di personale qualificato nella meccanica che lavora con i giovani che abitano nel locale quartiere di Woodlawn per ripristinare e vendere biciclette riciclate e fornire servizi di riparazione. Investendo nel loro lavoro, i giovani ottengono parti di bici, caschi, e biciclette complete. Accanto al negozio di bici c’è il negozio di mobili Big Fish, un negozio che tratta legni di qualità, creato da due membri del consiglio d'amministrazione del Resource Center. Tra i prodotti più popolari di Big Fish c’è una linea di tavoli alla moda costruiti utilizzando delle tavole di legno recuperate da un magazzino demolito da Ken Dunn. La 61.a Strada ospita l'Ufficio per la Conservazione del  Quartiere, un organismo composto da persone residenti in città, che lavorano per creare un modello di "lavori pubblici di base". E 'anche sede del Baffler, una rivista la cui redazione è composta in gran parte da ex studenti laureati all’Università di Chicago e conosciuti per il loro forte senso critico verso la società dei consumi. La "61.a Strada", osserva Peterman, "si è evoluta attraverso un organico processo di progettazione e ora ha una vita propria. Questo è il tipo di progettazione che mi fa sentire a mio agio: grande attenzione per i particolari, mentre emerge la fiducia generale”. Il suo stile di gestione coinvolge sia l’esercizio dell'autorità che la cessione del controllo. "La mia partecipazione a questo punto è meno centrale. Essa non deve essere palese. Fondamentalmente, si tratta di una questione di mantenere l'edificio e di far incontrare le persone nel corso della giornata. Non ho bisogno di convocare riunioni". E 'chiaro comunque che la forma della 61.a Strada emerge dai suoi bisogni e impulsi come artista. Ma egli resiste a qualsiasi tendenza a caratterizzare il sito come un'opera d'arte in sé. Quando qualcuno suggerisce che il suo lavoro in generale è un esempio d'arte come forma di riciclaggio, egli delicatamente respinge questo concetto. La formulazione è troppo limitata. Essa nega la flessibilità, l’agilità e la mobilità attraverso le frontiere, essenziali per la sua pratica. "Ciò che valuto a proposito del mondo dell'arte è la sua inclusione, il modo in cui consente di passare attraverso molteplici discipline, prospettive, discorsi," osserva Peterman, mentre è impegnato a fare un po’ di giardinaggio. "Chiamare la 61.a Strada un Progetto Artistico corrisponderebbe solo a confondere le cose".

LINKS:

www.resourcecenterchicago.org


Creation date : 20/10/2008 @ 19:45
Last update : 10/12/2008 @ 07:57
Category : N W ECOARTE
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